爬坡时间
----年,我的书法生活
作者:郭名高
年最后一天，我长舒了一口气。
此前，我翻阅了启功先生一些资料，耗时月余，构思再三，总算在这天完成了《书因人传看启功》。这是“书坛点将录”的第二篇，读者将它当作书法批评来读，却未见只言片语论及书法。时代不缺少批评，少的恰是艺术之外的修持。挖掘书坛大家的闪光点，远比放大他们的不足对这个社会、对自己更有意义！
走进这些人的世界，你会觉得自己还有许多不足。艺术家就是在自省的过程中渐趋成熟的。
我们一度看重技术，技术却解决不了我们面临的所有困惑。
?郭名高隶书对联
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二月底，我开始翻阅《林散之年谱》。在一则日记中，我写了这样几句话:
“张栗庵乃前清举人，家拥书城，藏书两万余册。林散之每天一早去老师家借书，回家勤读，焚膏继晷。第二天，他将书还回去再借。如此往复数年。后经张栗庵推荐，林散之赴上海追随黄宾虹学习山水画。在此期间，他每天照样借黄先生的藏书来阅读。同门夏伯舟甚是不解，劝他应该将时间用在绘画上。
林散之不以为然，还是我行我素。在他看来，多读书能去匠气，多写字易得笔力。读书多则积理厚，思维敏捷，对传统、对创新的认识才会深刻一些，加之笔下常携书卷气，非画匠可及也。”
书法之外，我也写点文章。一次，我将文章发到一个书法群里。有个姓胡的“书法家”跳出来非难，他说我是书法家，就应该把精力放在笔墨上，写文章有球用！他多次表达类似观点，用语毫不客气。我不屑与之争，但这次却回了他一句:“只知道写字，能有多大出息？”
郭名高隶书小品
在《大境界与小格局》中，我讲过一则寓言故事:
兄弟俩在外闯荡多年，赚了些银子打算回家盖房。老大将旧居拆得干干净净，买砖买瓦请匠人；老二则无动于衷，只是在邻里四舍转了几日，没有一点动工的意思。老大就劝弟弟:“兄弟，做人要务实，我的房子快好了，你的屋子咋还没个影儿？
又过了一年，老二买了十几套商品房。房子都在三线城市，交了首付，他已经所剩无几。两年后，他的房子陆续交工，而他的生活也陷入了困境。老大有些心疼弟弟，想援助一把，就批评道:“我搬进新居都快三年了，你还在流浪！”老二报以微笑。
后来，附近一个镇子因为城市改造，开始大面积拆迁。房价急剧上涨，老二卖了8套房，还清了所有贷款，又装修了一套，买了家具。十五年后，老大盖的房子已经陈旧，生活还是没有多大起色，老二却有了自己的房地产开发公司。??
?书法亦如此，再要上一个台阶，仅靠勤劳是不够的。
郭名高隶书对联
年，林散之21岁。这年秋天，因为临习沈周《洞庭秋色》长卷，林散之废寝忘食，积劳成疾，画到一半就病倒了。后经张栗庵及时救治，才挽回一条命。病愈后，林散之写了一首诗:“病里犹思湘水月，梦中苦忆洞庭波。画缘未了今生愿，墨债留为来世磨。”
年2月5日(除夕)，林散之在乌江镇浴室洗澡，不慎跌入蒸气池，身体烫伤近百分之九十。当他从昏迷中清醒过来，问医生的第一句话是:“我的手还能写字吗？”病愈后，林散之作《病归》诗:“劫后归来身半残，秋风黄叶共阑珊。可怜王母多情甚，接入瑶池又送还。”
触摸林散之的世界，我的灵魂似得甘霖滋润，筋骨之间充盈着无穷的力量。我无法释放内心的兴奋，拈一根长锋羊毫开始临习摩崖石刻。工作室还算宽展，地面上铺了一百二十多平尺的临作，我徜徉其中，为自己先鞠了一躬。后来，这套八尺十一条屏通临《西狭颂》连同一副对联被山东一家私人博物馆收藏。
在揣摩林散之怎样成为“草圣”时，我留意到他用过的毛笔、他论书的吉光片羽和临习汉碑所留下的日课。
我开始使用长锋羊毫。
林散之书法
林散之有《博思》二字，写得极“松”，用墨活且清，有书卷气。结合他的书论，我就琢磨，长锋羊毫或许可以一试。我找出此前在河北美院门口买的笔，这支笔出锋16厘米，颖毫极其柔软。之前，我也曾用过，虽有意外之趣，总觉得驾驭不易，常在创作时改用兼毫。
字要松，有书卷气，执笔先得“松”起来；行笔“缓”则墨易入纸，因为颖毫过柔，若使力加压，力道无以承继，线条犹如死蛇缠树，难得生机。书法贵在用笔，得意处在一个“提”字。长锋羊毫因为柔软，时刻需要提得笔起，这样，线条才能挺起来，富有弹性。
经此训练，我觉得自己的线质好了许多，亦得苍润之质，这是我一直向往的。自此以后，但凡写大字，我都会使用这支笔。后来，又从网上买了两支。
年初，我在史星文老师的工作室得见善本《郙阁颂》，甚是欢喜，就用手机拍了下来。应该说，我的书风发生了一些变化，更换毛笔是其一，再就是临了这本字帖。这一年，我写大字居多，常在《石鼓文》和《郙阁颂》上打转。
郭名高隶书张祜《集灵台》
四月初，我以六尺整张书张祜《集灵台》以应《书法报》“全国国展书家邀请展”之约。当时颇费了些气力，写了数张，后择三张钤印留存。这几件作品，开始有了恣肆的味道，又不失书卷气，是我首次以长锋羊毫创作，故值得轻描一笔。
?墨海初心----鄠邑区中国书协会员作品展
六月中旬，“墨海初心----鄠邑区中国书协会员作品展”在农民画展览馆展出，我提供了8件作品，其中一大一小，有两套是隶书四条屏。这个展览，我以大字为主，是对过往一个总结，颇有些承前续后的意思。
展厅一角
我想将这种感觉持续下去，于是，在《郙阁颂》上下了一些功夫。有时写得兴奋，以为不恶，还会拍几张照片或发一段小视频。使人懊丧的是，这种兴奋不出两日，回头看又是一身毛病。或因如此，我极少有临作存下来，过了那个兴奋劲，地面上铺的字就被翻过去临了帖。阅读林散之，他在这方面给了我一些启示。
作者接受电视台采访
十月中下旬，我首次以四尺对开水纹纸通临《郙阁颂》，得27条平尺。那一刻，工作室的地面被纸张淹没，我穿梭其中，激动得手舞足蹈。在纸尾，我以行书作跋曰:“?年初，于史先生处得见《郙阁颂》善本，遂拍照打印，以此为日课。择长锋羊毫临习数月，书风大变，甚以为乐。今通临一过，是为记。”
到了七月初，我做了胆结石手术。当月下旬，身体逐渐康复。在此期间，我不宜久站写大字，就坐下来写文章。
记得那天是7月22日，正逢盛夏。天极热，为避免疏懒，我去工作室待了半日。半壶茶，一部手机，案头再摊一堆书，还有许多字帖。文章写得极慢，连续数日，每天不足一千言。大概写到六千字，我就放下了，然后就是临帖。
我一惯主张理论与创作并修。文中所论，涉及实临、意临、笔法、墨法、章法、节奏、书写性以及创作、风格、创新等，每到一处，我都会将其付诸实践，然后反复琢磨、总结，绝不拾人牙慧。这样以来，《由隶书郙阁颂谈起》就写得极其缓慢，直到12月7日才算定稿。全文共余字，在转发按语中，我不无自毫地说:“今年得此一篇，已不虚度矣！”
郭名高汉篆作品
通临完《郙阁颂》，我突然对汉篆《开母庙石阙》发生了兴趣。其实，也想通过临习此碑，汲取一些营养滋补隶书所阙。大概有半个多月吧，我每天都在这上边下工夫。初以四尺对开作五言集联，依其篆法，对方圆关系、墨色的枯湿变化和书写性尤为上心。这样持续了多日，留下十五六件习作。尔后，再以同样尺寸书写了三十五件七言联。愈到后来，状态愈佳，个人情趣的介入也更突出。朋友见之，竟以缶翁作比，极尽溢美之辞。
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作者年成绩单(一)
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开春时，我曾和吴先生有过一次长谈。我说，今年要写点大文章。遗憾的是，这点计划也经受了一些波折。
新学期伊始，单位面临省级示范高中验收，出台了一系列政策和措施。我的时间被分割得零七碎八，工作量竟创历年最高。这样下去，写作无法保障。在完成《草圣林散之》后，我开始在
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